HUESCA, 6 de noviembre. La justicia aragonesa ha tomado una decisión clave al solicitar al Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC) que remita a la comunidad toda la documentación relativa a las famosas pinturas murales de Sijena, que aún no ha sido entregada. El Juzgado de Primera Instancia e Instrucción número 2 de Huesca ha fijado un plazo de quince días para que el museo cumpla con esta solicitud, subrayando la relevancia de estos documentos para avanzar en un proceso que busca la restitución de las obras a su lugar de origen.

Pedro Olloqui, director general de Cultura del Gobierno de Aragón, ha aplaudido esta resolución judicial, constatando que el “Estado de Derecho” se manifiesta a través de los tribunales para proteger los derechos culturales de los ciudadanos aragoneses. El juez ha recordado al MNAC su obligación de acatar las decisiones judiciales y colaborar en el retorno de las pinturas.

El retorno de estas importantes obras artísticas al Monasterio de Sijena no solo depende de un compromiso moral, sino que implica cumplir con ciertos requisitos legales, entre los que se destaca la entrega de la documentación anteriormente solicitada por el Gobierno de Aragón. Esta resolución reafirma la necesidad de cooperación por parte del MNAC en el cumplimiento de la sentencia ya dictada.

Aragón ha solicitado información exhaustiva, tanto escrita como gráfica, sobre las inspecciones regulares realizadas a las pinturas en cuestión, que incluyen la sala capitular y las pinturas profanas. Se argumenta que la fragilidad de estas obras sugiere que deben haberse llevado a cabo análisis constantes sobre su estado, los cuales deberían estar documentados en detalle.

Desde el museo, en un informe presentado al juzgado en septiembre de 2025, se indica que se realizan inspecciones periódicas tanto de la superficie como del interior de las obras. No obstante, el Gobierno de Aragón insiste en la necesidad de obtener información sobre cualquier incidencia que haya afectado a las pinturas desde su llegada al MNAC, incluyendo daños visibles o alteraciones inesperadas en su estado.

La solicitud también incluye documentar todas las intervenciones realizadas en las pinturas con el paso de los años, sean grandes o pequeñas, así como los tratamientos aplicados, que podrían haber influido en su conservación. Un informe anterior menciona intervenciones llevadas a cabo desde 1993 hasta 1995, lo que subraya la importancia de contar con un registro completo de su historial.

Entre los requerimientos también se encuentra la entrega de documentación gráfica que indique el estado de las pinturas en diferentes momentos, mediante el uso de tecnologías como la fotogrametría. Estos datos son vitales para comprender las condiciones a las que han estado expuestas y la calidad de su conservación.

El Gobierno ha solicitado cualquier evidencia fotográfica relacionada con el tratamiento de las pinturas, abarcando distintas técnicas de inspección. Además, se requiere un estudio de 2018 sobre un método específico utilizado para consolidar estructuras afectadas por cera, así como la documentación sobre el traslado de las obras para exposiciones temporales.

Se ha pedido también que se presenten los resultados de todas las pruebas analíticas realizadas sobre las pinturas a lo largo del tiempo, dado que los informes anteriores han sido insuficientes. Este auge de solicitudes evidencia el deseo de transparencia en la gestión de estas obras y su estado actual.

Por último, Olloqui ha reflexionado sobre la celebración de eventos culturales en el MNAC, como el reciente concierto de Rosalía, sugiriendo que si, como sostiene el museo, las obras son tan frágiles, no debería permitirse llevar a cabo estos eventos que podrían comprometer su integridad. Ha afirmado que la protección de conjuntos artísticos de relevancia mundial debería ser aún más rigurosa.

En su análisis, ha invitado a la reflexión sobre el estado de las pinturas, sugiriendo que la situación podría no ser tan crítica como se ha afirmado, y ha vuelto a demandar que se respeten las decisiones judiciales para garantizar el regreso de estas obras al Monasterio de Sijena, donde verdaderamente pertenecen.